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    元末周德清《中原音韵》中有载，北方的《山坡羊》多用于悲伤的曲目。（比如关汉卿的《窦娥冤》）

    不过到了大梁，北曲南渐，在声腔上，《南商调》传奇再造，从北区的一板三眼，增加了“增板”的延展抒情，有的曲目，拖腔能达到八板。

    也就是说，这曲子，从原本的悲愤曲目，渐渐转化为南曲中悲伤、幽怨的曲调。

    女子嘛，就是喜欢这种调调，越悲越好，越伤越妙，要不然后世言情剧也没那么多“虐”的情节了。

    不待秦妙音多想，陈凡已经落笔在了纸上：

    胭脂雨落旧梦沉砚

    焦尾琴喑哑了断弦

    秋水凝睇似初见

    映我玉簟寒霜满院

    残笺湮墨痕

    说甚鲛绡泪未干？

    若返兰舟初逢岸

    宁作萍踪散

    不教离恨染——

    任他凤诏催金殿

    且抱孤桐卧松烟！

    陈凡刚刚写完，黄至筠这个大男人还好，而秦妙音已然看得痴了。

    这首词其实是分成三个时态的。

    过去时，“旧梦沉砚”，砚中墨石凝固的往昔泪水，胭脂雨是江南离别时的惆怅。

    现在时，焦琴尾暗哑了断弦。

    将来时，寒霜满院先于离恨染，如今空余霜华…生离比死别更诛心！

    总的来说，陈凡这曲儿描写的是雨中小情侣送别的场景，很有文艺青年的调调。

    黄至筠这个大老爷们还没什么，只赞道：“文瑞这词儿道尽了痴缠之事，果然一经通而百文生，厉害厉害。”

    这曲子对于老黄来讲，就是个颇有意思的新曲儿，但对于文艺女青年的秦妙音来说，这杀伤力……巨大。
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