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    后面这个理由？

    方明华没有回答，而是认真读起来。

    《路边野餐》是方明华将电影改变成，这部电影最大的特点就是时间线看上去有些紊乱。

    时间，存在于电影的每一个环节。墙上的钟、倒着开动的火车，只是一种象征式的表现方法。而时间更多时候的流动，都是在不觉之间，而这恰恰就是意识流的特点。

    在李虹颖的文章中，很明显也抓住了这点，分析得丝丝入扣，比陈虹理解的还要深刻。

    看来姑娘对意识流创作很有灵性。

    “伱喜欢意识流？”方明华看完问了句。

    “嗯，我喜欢这种天马行空的写法！”李虹颖很坚定的点点头，突然又问道。

    “老师，你这篇会有人改编成电影吗？”

    会，N年以后。

    当然也有个可能几年以后。

    方明华笑着说没法回答这个问题，就看到那个导演看上。

    “李虹颖，你喜欢看意识流，我再推荐你看一本。”方明华说着从书柜里拿出一部杂志正是第一期的《延河》——反正《延河》每期他都要保存好。

    “这本里，莫岩写的一篇叫《欢乐》，也采用了意识流手法，你可以拿回去看看。

    “好啊，谢谢。”李虹颖很高兴的接过杂志。

    等两个姑娘离开后，方明华这才从抽屉里拿出写好的信，慢慢悠悠离开宿舍向邮局走去。

    第二天中午，方明华睡完午觉，洗了把脸坐在电脑正在《雪中悍刀行》，又听到有人敲门，过去一看是李虹颖，手里拿着昨天给的那本《延河》。

    “你看完了？”

    “嗯。”

    方明华让姑娘进了宿舍，并没关门，问道：“怎么样？”

    “我有些接受不了的某些描写。”
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